Alacsony költségvetésű „mockbuster” filmek és FAST csatornák tartják életben a gyorsan gyártott mozi piacot
A The Asylum 250 ezer dolláros Odüsszeiája Homérosz eposzára csak lazán épül, idén nyáron jelent meg, és a trailerben egy vörös szakállú, kopasz Odüsszeusz közönyösen jelenti be, hogy az út a Küklöpszel kezdődik — majd egy mesterséges intelligenciával generált, egyszemű szörny jelenik meg. A filmet gúnyos fogadtatás és egycsillagos kritikák kísérték; többen csak vásárlás után jöttek rá, hogy nem Christopher Nolan 250 millió dolláros, Universal-féle eposzát vették, és nem Elon Musk Grokkal készülő, „történelmileg pontos” változatát sem. Az Odüsszeia mintegy 2500 éve közkincs, ezért a címet nem kellett megváltoztatni, ellentétben a stúdió más, tudatos utánzásaival: Top Gunner, The Da Vinci Treasure, Jurassic Domination, Alien Disclosure Day, Immortal Combat. A produkciót a Universal-film 125 millió dolláros hullámára időzítették; David Rimawi, az Asylum vezérigazgatója és társalapítója szerint jól teljesített, és a stúdiófilm sikere rendszerint az ő sikerüket is húzza. További közelmúltbeli címeik a The Last Hail M.A.R.Y. (az Amazon MGM Project Hail Mary-jéhez hasonló Föld-mentő témával, David Latt szerint „egy srác protézisekkel”), a Lee Cronin-féle A múmiától eltérő, de hasonló időben kijött The Mummy, valamint a zombiutánzat Resident Dead; a Digger olcsó változatát nem készítették el. 2005-ben a 500 ezer dolláros War of the Worlds mintegy 100 ezer DVD-t adott el, egy nappal a Paramount Tom Cruise-os filmje előtt, a Walmart polcain. A fizikai piac összeomlott; Rimawi a digitális „apró árrés világáról” beszél, Latt szerint több filmet kell gyártani kevesebb haszonért. A reklámalapú streaming — Tubi, Roku, Pluto TV — és a FAST-csatornák tartják életben ezt a gyorsan gyártott, alacsony költségű piacot; a Sharknado-franchise és a sokfejű szörnyes plakátok továbbra is a stúdió arculatához tartoznak.
Folytasd az appban — szavazz és szólj hozzá ➔